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《钮扣人[Buttonman]》活人不关我们的事
《钮扣人[Buttonman]》活人不关我们的事
by @xinl.ve 090728
给懒人们的一句话评论：绝对神作。以下严重剧透。
编剧和导演牵强地给那些黑暗世界收尸并贩卖死者器官的人一个名号—-钮扣人，因为他们工作时给要给死者扣上衣服的第一颗纽扣。扣上钮扣与收尸的工作，并没有什么必然性，也无关整个情节的发展，但因此创造一个地下社会的符号，是为创举。可以参照的近例是杜琪峰的《黑社会》系列，并没有典型和明确的长老议事会或者代表权势的龙头杖，当杜琪峰的电影里创造了如此等级和象征后，观众便以为会存在（或许真实存在）。更可以参考的是金庸武侠世界，少林、武当隐为武林领袖的大派地位也是为世人所默认。
80分钟的现有版本，可能被剪，但无论是床戏还是血腥的解剖场面，只要不是大幅修改了结局，问题都不大。《纽扣人[Buttonman]》让我赞许的本来就是镜头语言中省略的人际关系及事件因果。短促而片断状的剪辑，将导演钱人豪的心思说得足够明白，节奏与时长也恰好暗合了世人快捷忙碌的心态，《钮扣人》的味道就在不停猜测和推断中—-Cult电影的特征之一。
在本片随处可见的镜头语言，挑两处简单地方注解下。
杀手华在阿伟和小子的隔壁房间虐杀了妓女阿观（李蒨蓉 饰），两人在事后去收尸时，镜头是从一个衣橱的百页口望外拍摄—-镜头的所在处暗示了电影的前后情节，（见下图）。阿观一直是带着女儿在外揽客，事发之前，她在给客人口交时都是让女儿自己找地方躲起来，然后完事后喊女儿出来（-!-，有点和女儿玩捉迷藏的意思）。这段情节至少交代了三件事：1）合乎情理，街边的浮花（《我不卖身，我卖子宫[True Women For Sale]》）还有道德的顾虑，不愿在女儿面前做着不堪的事情，避开自己的女儿；2）伏笔，每次交易，阿观要避着女儿，故意让女孩“躲”起来。因此也有了阿观在房间被杀手杀死时，女孩躲在衣橱的视角镜头；3）悲剧的铺垫，镜头切到巷弄时，只有阿观一个人，小孩子不见了，然后是阿观开始焦急地呼喊。观众此时应该隐隐感到小孩子可能会有危险—-导演没有立刻上演不幸母女的悲剧，而是马上安抚了观众的情绪—-阿观抱着女儿出来街边了。但，可以预见的悲剧仍然发生。
